美国GV四十年：安迪·沃霍尔的前卫色情片实验

1964 年，安迪·沃霍尔的新摄影棚搬到曼哈顿东47街，取名“银色工厂”（The Silver Factory）──原因是安迪·沃霍尔一位助手比利‧里尼屈（Billy Linich， 也叫比利‧ 年姆（Billy Name））把所有墙面都铺上了锡箔纸。在工厂内各式各样的空间里，安迪·沃霍尔组织了一群松散的人们──嗑药嗨咖、扮装皇后、诗人、艺术家、时装模特儿和“超级巨星”。工厂产出了超过五百部电影、一本小说和其他非小说书籍、一张唱片与上百幅摄影作品，绝大多数都是共同创作。安迪·沃霍尔解释：“我不认为每天跟我一起在这个摄影棚的人只是在瞎混而已，跟他们比起来，瞎混的是我。”（Waston，xii-xiii）

《我的小白脸》电影海报

1965 年，安迪·沃霍尔的《我的小白脸》，主题又重新回到了色情。跟他自己早期的色情电影相比，这部片比较着重在心理层面。它的叙事松散，而也许最重要的是它有声轨──那提供了角色进一步铺陈的可能。场景设定在火岛上的一个小村庄──火岛松（Fire Island Pines），以海滩全景作为影片开场，背景是海洋。镜头拉近之后，我们看到一位年轻俊美的男子──保罗‧ 亚美利加（Paul America），坐在一张海滩椅上。在声轨中我们可以听到一名男子（ 艾德‧ 虎德，Ed Hood）、另一名男子，以及一位女子的声音。镜头再现了他们凝视的眼光。保罗‧ 亚美利加被以特写镜头呈现他的俊美、肌肉，和染金的秀发。而在镜头之外，两男一女正在争吵不​​休：

“不要装无辜了，”我们听到一个暴躁而娇纵的声音说：“你们骗不了我的。我知道你们两个为什么来这里，然后等一下要做什么。我了解你们，你们这些单细胞的家伙，除了一起瞎混搞些基佬把戏之外，你们两个根本没什么好做的。我告诉你，你不要以为这次我会善罢干休。他是我的。是我的。”

“你从哪儿找到这个人的？”另一个男子的声音问。

“你到底在讲什么， 什么叫『我从哪儿找到这个人的』？”虎德回答。

“我的意思是，也许是你在街上钓到这家伙的？”虎德的男性友人问道。

“街上！ 喔不， 我亲爱的。那比较像是你会做的事。在街上钓人是像你这种又老又失业的老屁股才会想要那么做吧。不过──也算是在街上没错啦。”

对话持续进行。虎德终于揭晓原来他是透过“来电有约”（Dial-a-Hustler）经纪公司搭上保罗‧ 亚美利加这个小白脸的。在整段对话进行间，镜头始终停在保罗身上，动也不动。而后镜头切换到三人──艾德‧ 虎德，另一个男人与一个女人──坐在海滩小屋的露天平台上，一边聊天一边喝饮料。虎德的朋友提议打赌—他们将试着引诱保罗离开艾德‧虎德。而虎德接受了这个挑战。首先是那个女人，珍纳薇‧夏彭（Genevieve Charbon）到海滩诱惑保罗。很快地，她就成功地在保罗‧亚美利加的背上涂防晒油。就在一片白色闪光中，第一段就这么唐突地结束。

第二段的开场是两名男妓并肩站在浴室里。年纪比较大的那位（看起来约莫三十出头）在剃须、洗手、梳头；而比较年轻的那一位，一边看一边等着轮到他。两个男人在镜子前相互争先，交换彼此的美容小秘诀，并讨论他们的卖淫工作。

来到最后一​​段，所有事情仍旧没有改变──没有人赢得第一段的那个打赌。在电影的尾声，艾德‧ 虎德和珍纳薇‧夏彭仍对“来电有约”的新货色争论不休。安迪·沃霍尔的朋友桃乐丝‧ 迪恩（Dorothy Dean）打断两名男妓的对话，并提出新建议：“让老娘来教教你们。你们何必要被那些老玻璃给吃干抹净呢？”

迪恩和她的朋友恰克‧韦恩（Chuck Wein）－他的身分是“导演”－从一开始就建议拍摄这部电影。迪恩要她的朋友乔‧ 坎贝尔（Joe Campbell）饰演年轻的男妓。迪恩长期迷恋着坎贝尔，不断地要求他当她孩子的父亲──不光因为他俊美的外表，更由于他的好脾气。

当迪恩对坎贝尔提出这个计画时，她告诉他：“你要变大明星了，这是一部讲男妓的电影。”

坎贝尔忆起自己丰富的伴游经验，回答道：“这主题真了不起。”最后坎贝尔得到了“老”男妓的角色。在哈维‧米尔克（Harvey Milk）搬到旧金山展开政治生涯之前，坎贝尔和他维持了好些年的伴侣关系。而在他俩分开后，坎贝尔先从纽约搬到佛罗里达，再从佛罗里达搬回纽约，然后发现他很难找到工作讨生活。

当时电影剧本尚未完成， 于是韦恩从剑桥邀请了艾德‧虎德和珍纳薇‧夏彭两位好友，来呈现他认为电影里必须要出现的， 嘴贱又聪慧的角色。而保罗‧ 强森（Paul Johnson）得到了电影里的最后一个角色。这位健壮英俊的男子，在某次以长岛尾端为起点的便车旅行中，刚好被安迪·沃霍尔的一位朋友载到。强森很快被改名为保罗‧ 亚美利加。

韦恩参照了安迪·沃霍尔早期的电影，建议拍一部叙事电影。在拍摄之前， 韦恩告诉安迪·沃霍尔圈的新成员保罗‧ 莫里西（Paul Morrissey）说：“我们不能只让安迪打开摄影机然后摆着让它自己跑完胶卷。我们再也不可以这么浪费。你来操作摄影机，我会告诉演员他们该做什么，我们来拍点像真的电影那样有结束有开始的东西。”（Watson，页233-234）

莫里西犹豫了。他解释说：“这一点都不切实际， 带着两三个人到外面坐船， 然后想着你要开始拍一部会在戏院放映的电影……当时我完全不认为整件事是可能的。”（Watson，页234-235）起初安迪·沃霍尔并不想移动摄影机。他请莫里西处理，所以莫里西就把镜头从艾德‧虎德和珍纳薇‧夏彭身上，横摇（pan）到海滩上的保罗‧亚美利加。强森（保罗‧亚美利加）和坎贝尔两名男妓之间的闲聊，既不风趣机敏也不贱嘴毒舌。在萤幕上可以很明显地感觉到他们两人之间没有任何化学反应。

安迪·沃霍尔告诉他们这场戏应该要让人觉得性感，但他给坎贝尔唯一的指示，就是打开药柜然后念出那些药的牌子。一直到他们全都抵达火岛松，坎贝尔才知道他要在电影里扮演一个男妓。更何况是一个年华老去的男妓──这是个要能引人共鸣的角色。坎贝尔发现保罗‧亚美利加相当乏味，他回忆道：“他空空的，我认为他金玉其外败絮其内。他没有色欲，没有渴望，对任何方面都毫无兴趣，连嗑药也没有。 ”

这场戏给人的感觉疲累多过性感。坎贝尔下了这样的结论：“我当然希望能得到一些回应，但我好像在跟一个死人讲话似的。”（Watson，页235）

《我的小白脸》和安迪·沃霍尔记录人们吃东西、睡觉、亲吻或被口交的缓慢无声极简抽象电影，或者是《帝国》（Empire）这种对着帝国大厦拍一整天的电影（它在前卫院里得到很大的回响）很不同。这是一部关于“性”，或至少在当时被允许的范围内，与“性”最有关的电影──也就是说，没有明确的性行为，却明显表露了男人对同性的欲望。当时的色情片尚未直接呈现真正的性行为，戏院里也未曾出现以男同性恋为主题的软蕊色情片，如同韦恩‧ 凯斯登邦所说：“感觉就像是等着性行为的发生；等待，发生，结束；等待，前戏，真的开始做；欲望着你所注视的男人；延续那种渴望，当他回首与你对望，如同已经过了一生之久。”

色情片自六○年代末期开始发展，此后才成为性幻想的欲望前奏曲。安迪·沃霍尔首部受保罗‧ 莫里西影响的电影《我的小白脸》虽未达颠峰，却是他在男体探索的影像实验上的第一部。他的情感全番贯注于时间、等待以及同性情欲上。

《我的小白脸》有点​​像以实录电影（cinema verite）手法拍摄的纪录片──在历史的某个时刻，一部有关同性情欲的纪录片。含括了纪录片的强劲推力，色情片的拍摄在1969年之后开始发展，最终记录并见证了男性情欲的勃兴与解放。而安迪·沃霍尔欲望的实录电影，几乎只专注在前戏到高潮之间的相互挑逗。

虽然在其电影里缺少直接的性行为，安迪·沃霍尔在软蕊黄色电影的潮流中，仍保有对性与男子性器官的沉迷。 “在这段时间（六○年代），我拍了上千张生殖器的拍立得照片……每当有人来到银色工厂，不管他看起来有多异性恋，我都请他把裤子脱了好让我可以拍下阳具和睪丸。谁愿意、谁不愿意，结果往往出乎我意料。”（Warhol，Popsim，页294）显然，这些拍立得照片是延续自他五○年代“阳具绘”的热情而来。

*安迪·沃霍尔接下来的色情与男色影像探索作品，还包括《雀西女郎》、《寂寞牛仔》，以及“肉欲三部曲”之《肉欲》、《垃圾》、《炙热》等。在《美国GV四十年：从健美猛男到真枪实干》一书中有详细描述。

《雀西女郎》海报

《寂寞牛仔》海报

“肉欲三部曲”之《肉欲》

“肉欲三部曲”之《垃圾》

“肉欲三部曲”之《炙热》