韩国同志电影漫谈上（常规篇）

刚过去的2014年对韩国同志电影的一个子类别——女同电影——意义重大。与男同、变性题材争奇斗艳不同，韩国女同电影一直缺少一部代表作。哪怕青龙影后严正花坐镇的《结束与开始》，票房和口碑都输得惨不忍睹。这一局面终于在去年由李沧东监制的《道熙呀》打破。裴斗娜饰演的派出所长因性取向被下放到农村，在解救家暴少女的过程中反被诬陷“性侵”。电影在后半部分回归韩影最得心应手的暗黑风格，用人性之恶孕育出峰回路转的相濡以沫，10.6万的票房在多样性电影中已属难得。

男同电影在2014年也出现新的代表作《夜间飞行》，讲述校园暴力下的成长之痛。《夜间飞行》是李宋喜一的第四部剧情片，成功取代《不后悔》成为他创作的新高峰。电影围绕两个高中男生的爱恨纠缠，既有酸楚的暗恋也有虐心的守护，最后的HE（happy ending）结局更是比BE（bad ending）还痛...

以上列举的都是韩国同志电影中的代表作，更完整名单参见此豆列。韩国同志电影的时间线可以用下图来概括：

接下来最值得期待的同志电影应该是朴赞郁的《小姐》。该片根据英国女同名作《指匠情挑》改编，有百想影后金敏喜和影帝河正宇加盟，预计今年底开机。值得一提的是，近年韩国同志电影开始出现一种合拍趋势，比如日韩合拍的《深度》、德韩合拍的《消去之脸》（后者入围今年柏林电影节泰迪熊单元）。中韩在去年7月正式达成了国与国的电影合拍协议，这是否意味着以后有中国演员加盟的韩国同志电影也可以在中国影院上映呢？——前景是光明的，道路很曲折。

➀ 由于大陆市场潜力巨大，今天港台电影人在创作时已无法回避大陆的审查制度了，“如果拍同志电影，就无法在大陆上映“的逻辑取反就是：“如果要在大陆上映，就不能拍同志电影”；

➁ 韩国电影票房是以观影人次来计算的。一部电影如果有100万观影人次，就相当于有5千万RMB（100万×50元/平均票价）票房。本文票房数据均来源于韩国电影振兴委员会；

➂ 忠武路是韩国首尔的一条街道，因为有大量片场和电影院，后来便成为了韩国电影界的代名词。不是所有演员都能走上忠武路，很多演员由于不具备电影性，最终只能回到电视圈发展：忠武路就是是区别韩流偶像和韩影演员的一道门槛；

➃ 根据中韩电影合拍协议，以后两国合拍片都将视为国产片，这实际上暗示了未来中国必然推行电影分级制度。因为如果不实行分级制度，韩影的血腥暴力内容会直接在内地影院无差别放映。而一旦分级就意味着有关部门无法再以“保护未成年人”的理由禁映同志电影了，这等于将同志电影的选择放映权交还给了市场。

二、韩国同志电影启示录

纵观韩国同志电影，一个最明显的特征就是商业与文艺并重、用两条腿在走路。韩国既有李宋喜一、金赵光寿、金炅默这样专拍同志电影的文艺导演，也有李濬益、庾河、朴赞郁这样的商业导演涉足同志题材，作者电影和类型电影并行不悖。欧洲电影强国如英国、法国尽管也有零星的票房系同志电影（比如《骄傲》、《男孩们和吉约姆》），但都没有形成系统开发能力。韩国是继美国后第二个对同志电影进行持续商业化发掘的国家。

商业同志片在韩国之所以盛行，与好莱坞对韩国电影工业的割喉息息相关。韩国在开放电影市场后本土电影受好莱坞大片冲击，一度陷入生死绝境。在行业自救中韩国电影人摸索出对抗好莱坞的一条重要经验就是差异化创作。商业同志片，本质上就是在传统类型片中注入同志主角和故事，使之可以和其他同题材作品相区别。这和鸡尾酒调制的原理是一样的，用一个公式来表达就是：

对商业片导演来说，加入同性恋内容只是手段，实现差异化、吸引观众去电影院才是目的。正因为这样，韩国商业同志片的同志属性往往会打折扣，在情节和人物上对主流观众做出妥协。比如《霜花店》中侍卫长和王后的大段男女床戏、《高跟鞋》让男主在初恋男友的妹妹身上寻找慰藉、《爱的蹦极》直接用“转世”来解释同性相吸。这也是为什么这些商业同志片即使可以卖座、但在同志眼中口碑并不高（参见豆瓣评分）的主要原因。

韩国商业同志片虽然存在缺陷，却对华语同志电影的创作有着重要意义。像韩国这样的人口小国，因为同志绝对数量较少，仅靠同志族群是无法撑起一部商业电影的票房的；而对中国这样的人口大国（仅同性恋就已经超过了韩国总人口数），完全可以在开发商业同志电影时，对主流观众做出较少妥协、最大限度保留电影的同志属性。这也是为什么美国也有商业同志片（比如《鸟笼》、《天才雷普利》、《新郎向后跑》），而美国的商业同志片并不需要特别讨好主流观众的原因。中美两国无论在同志人口还是院线规模上都具有可比性，只不过中国还没有实行电影分级制度、同志电影还是一块禁区。如果要未雨绸缪的话，希望一旦解禁后我国电影人除继续文艺片的创作外，应尽快学习韩国、开发以同志作为主角的商业类型片。只有当“粉红票房”成为一种现象后，才能吸引更多主流导演投身到华语同志电影的创作中来。

除了差异化外，韩国电影对抗好莱坞的另一经验就是本土化。与美国不同，中日韩等东亚国家都经历过完整的封建社会，拥有丰富的历史文化遗产。古装题材正是好莱坞不可能拍也拍不出来的盲区。韩国票房最高的两部同志电影《王的男人》和《霜花店》都是根据历史加工的，最后一个王朝李氏朝鲜更是深受中国影响，对男男相恋多有歌咏之词。这都为韩国拍摄古装同性电影积累了大量素材。

中国古装同性电影的现状却是让人费解的。我国历史长河中上至天子、下到庶民，关于同性恋的记载洋洋洒洒，但迄今为止两岸三地没有出现过一部古装同性电影。1992年的《笑傲江湖之东方不败》应该算是最接近的，东方不败的性别和性取向都清楚无误的倒向同性恋，只不过是由林青霞阿姨女扮男装出演。同样用女扮男装来表现同性恋的还有《射雕英雄传之东成西就》。而《新天龙八部之天山童姥》正面描写巫行云对李沧海的爱慕，算是比较大胆的尝试。然而必须指出这三部电影都是完全架空历史的武侠片，与中国渊远流长的同性恋史没有任何关系。坐拥宝山而不开采，这就是中国古装同性电影的现状。在同志电影解禁后，我希望这块空白的填补能尽快提上日程——不要等到屈原也变成韩国人...